銀河8076線路檢測中心:紅豆飄香時 粵劇正青春——曾小敏粵劇藝術(shù)全國巡演的創(chuàng)新及啟示

編者按

傳統(tǒng)粵劇風華正茂
       南國紅豆華夏飄噴鼻4月20-21日
       由廣東粵劇院院長、聞名粵劇演出藝術(shù)家曾小敏領(lǐng)銜主演的曾小敏粵劇藝術(shù)全國巡演到河南鄭州
       在當?shù)爻晒εe辦了《我是曾小敏——“劇·說”交響音樂會》和新編粵劇《白蛇傳·情》兩場表演
       博得好評如潮這次巡演由廣東省委鼓吹部指示
       廣東省文化和旅游廳主理
       廣東粵劇院承辦
       是廣東文藝“頭雁工程”的緊張組成部分鄭州站是巡演的廣東省外首站
       也是廣東粵劇院在素有“戲曲之鄉(xiāng)”美譽的河南第一次杰出亮相這次巡演還將走訪西安、澳門、北京、武漢、上海等城市
       對付粵劇藝術(shù)的傳承與成長
       推動粵劇與其他地方戲曲的交流互鑒
       向全國及海別傳播優(yōu)秀嶺南文化都具有十分緊張的意義

在隨后舉行的“文化粵豫”——曾小敏粵劇藝術(shù)全國巡演鄭州站漫談會上
       與會的戲劇界專家環(huán)抱這次巡演的立異亮點及其帶來的啟示暢所欲言
       進行了深入而熱烈的探究本期文藝評論摘選貴賓談話英華
       以饗讀者此外
       本期美術(shù)評論推出關(guān)于旅美字畫家劉定權(quán)水墨藝術(shù)及其代表作《報春圖》的賞析文章
       敬請垂注

粵劇在河南成功上演

具有里程碑式意義

劉景亮（河南省文化藝術(shù)鉆研院學術(shù)委員會主任、聞名戲劇評論家）

曾小敏粵劇藝術(shù)全國巡演是廣東粵劇院第一次赴河南舉行大年夜型粵劇表演
       具有里程碑式的意義這次粵劇巡演獲得戲劇圈內(nèi)人和大年夜眾的等候
       讓大年夜家得到了充足的審美滿意
       這無疑是粵劇成功進入河南大年夜眾視野的一個標志

今朝
       河南的不雅眾普遍對粵劇懂得不多
       是以對粵劇抱有好奇和等候許多地方劇種今朝照樣“中國的”
       而不是“天下的”粵劇已經(jīng)做到了走向天下
       早于京劇進入天下級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄
       這是粵劇職位地方之高的充分證實

粵劇歷史悠久
       集中國南北地方戲曲之擅長一身
       并接受了大年夜量地方戲劇語匯早在明朝就已經(jīng)有“南戲”“北曲”之說；到了清代
       河南、山西、江西等地大年夜量的地方戲都到南方去表演
       乾隆時期廣州還成立了各省梨園的聯(lián)合組織——外江戲班會館粵劇在賡續(xù)接受和交融各個地方劇種的演出語匯為我所用的根基上
       形成了自身獨具一格的風格面目粵劇是傳統(tǒng)地方戲劇的集大年夜成者
       演出手段異常富厚
       這是它作為天下級非遺的一個緊張意義

粵劇曾經(jīng)被覺得“過江難”“出省難”
       緣故原由之一是說話障礙
       這個環(huán)境只是暫時的我們從曾小敏的表演中已經(jīng)感想熏染到華夏不雅眾對粵劇的吸收和迎接
       這也闡清楚明了不雅眾欣賞能力和不雅演本質(zhì)的進步跟著全社會傳播技巧、交通技巧的飛速成長
       大年夜眾的眼界賡續(xù)拓展
       加上粵劇已經(jīng)走出國門
       信托它在全國的推廣之路也會愈發(fā)順利

作為一個河南人
       曾小敏的表演讓我異常激動
       十分感慨
       也激發(fā)了我很多思慮

第一
       粵劇之美
       它的造型、唱腔、動作、身體
       無一不因此美為訴求粵劇《白蛇傳·情》在細節(jié)上、人物造型上、場景調(diào)整上
       都能出現(xiàn)出杰出的畫面尤其是“傘”的使用讓全部舞臺造型完成了顯明的變更
       使全部舞臺調(diào)整有了靈動感
       讓美感大年夜大年夜提升《白蛇傳·情》的服裝沒有追求傳統(tǒng)服裝的格式
       富有立異之美曾小敏等粵劇藝術(shù)家的演出、唱腔
       無論動態(tài)、靜態(tài)
       都給人以美的感想熏染這種“美”是當今期間進步的體現(xiàn)

第二
       創(chuàng)造精神20世紀50年代中期今后
       舞臺上表演的各劇種的《白蛇傳》基礎(chǔ)上都因此田漢的《白蛇傳》為根基進行藝術(shù)改編的此后
       常噴鼻玉師長教師對豫劇《白蛇傳》做了改編
       然則基礎(chǔ)情節(jié)、人物思惟走向都沿用前作而曾小敏的粵劇版《白蛇傳·情》從劇本上省略大年夜量的情節(jié)
       在藝術(shù)演出上做了大年夜量立異探索
       這一點也給我們往后的戲曲創(chuàng)作供給了啟示

第三
       劇種的步隊扶植一個劇種要有標志性、旗幟性的團體和人物
       就必須推出一個凸起的領(lǐng)頭人像豫劇、越劇之以是廣為人知
       便是由于它們有標桿性的藝術(shù)家和作品曾小敏之于粵劇
       便是一個旗幟性的人物
       這為這次粵劇全國巡演創(chuàng)造了更好的情況和前提
       對付這個劇種的傳承和社會吸收度起到了助推感化我信托粵劇藝術(shù)會有美好的翌日
       曾小敏的粵劇演出藝術(shù)也會更上一層樓

打造粵劇杰作

必要精良“團風”和嚴謹精神

張平（國家一級導演）

藝術(shù)的感染力是共通的
       縱然說話上有障礙
       鄭州的不雅眾一樣能感想熏染到粵劇《白蛇傳·情》的美感再例猶如時表演的粵劇《譙國夫人》
       也充分展現(xiàn)了粵劇藝術(shù)的個性和特征河南豫劇院曾到深圳表演過《焦裕祿》《重渡溝》《旭日溝》等經(jīng)典劇目
       勞績了一批忠厚不雅眾這充分闡清楚明了在藝術(shù)創(chuàng)作上
       各個劇種都有各自的履歷、風格、上風
       這表現(xiàn)出傳統(tǒng)曲藝成長的優(yōu)越態(tài)勢

這次廣東粵劇來到華夏
       與此前豫劇《旭日溝》《程嬰救孤》到廣東表演
       在帶給我們視覺享受、文化交流的同時
       也為傳統(tǒng)戲曲若何成長帶來了新的靈感

第一
       《白蛇傳·情》充分表現(xiàn)了粵劇都會化、青春化的特征一樣平常來說
       傳統(tǒng)戲曲演的是“行當”
       例如青衣、小生、刀馬旦等
       都是經(jīng)由過程戲曲行當來演繹人物但《白蛇傳·情》做到了摒棄套路
       曾小敏在演出上全情投入
       不只展現(xiàn)了粵劇藝術(shù)的傳統(tǒng)和程式化特色
       同時具有今世美感她表演來的是活生生的人物
       是讓人信服的白蛇可以看出
       曾小敏的團隊進行了賣力的人物闡發(fā)
       這包括篩選出每個橋段適用的詳細身體
       而并非程式化地將青衣的所懷孕體運用在白蛇這個角色上編劇、導演、演員對《白蛇傳·情》的精雕細刻
       都在演出中展現(xiàn)出來

傳統(tǒng)戲曲要吸引年輕不雅眾
       就要仔細揣摩當今不雅眾的藝術(shù)需求《白蛇傳·情》將今世都會氣息和戲曲藝術(shù)追求慎密結(jié)合在一路
       出現(xiàn)出了傳統(tǒng)戲曲的別的一種美
       讓年輕不雅眾在感想熏染美、感想熏染文化上達到了共情和共通
       看到了有血有肉的人物這不光是《白蛇傳·情》的藝術(shù)探索履歷
       也是今世粵劇成長的大年夜趨勢

第二
       傳統(tǒng)劇目應與時俱進
       賡續(xù)立異在《白蛇傳·情》中
       斷橋“雨”“雪”之景互相呼應
       不僅是適意之美
       也是主人公兩種心情的表現(xiàn)這是根據(jù)今眾人的審美需求
       對傳統(tǒng)劇目的成功立異
       故能給人線人一新的感到

第三
       一個好的作品
       離不開好的步隊、好的紀律、好的團風
       更要有好的領(lǐng)頭人廣東粵劇院整體年輕化
       這種氣憤發(fā)達的氛圍和對藝術(shù)千錘百煉的嚴謹精神值得進修曾小敏更因此身作則
       天天早上七點定時練功
       是以基礎(chǔ)功異常踏實在粵劇《譙國夫人》中她演了四個行當
       從18歲演到80多歲
       從小花旦、青衣到刀馬旦、老旦
       她都可以出色地完成曾小敏能準確把握人物形體、塑造人物心坎
       這要求演員要有很高的文學教養(yǎng)和藝術(shù)造詣

廣東粵劇院“團風”之連合
       讓我感想熏染頗深加之劇團為排戲“量身定制”了一套鼓吹策略
       包括編劇、導演采訪、視頻預報等
       在階段性的鼓吹中充分發(fā)揮了多媒體的氣力有了這樣一個團隊
       才有“文化粵豫”全部舞臺風貌的完美出現(xiàn)主創(chuàng)團隊困難的努力、精細的把握、賣力的事情立場
       都值得傳統(tǒng)戲曲事情者進修和借鑒

一字一曲皆天然

一顰一笑皆有情

譚靜波（河南省文化藝術(shù)鉆研院鉆研員、聞名戲劇評論家）

這次曾小敏粵劇藝術(shù)全國巡演鄭州站的表演
       展現(xiàn)了她作為粵劇藝術(shù)新一代領(lǐng)軍人物的藝術(shù)造詣、文化教養(yǎng)、行業(yè)引領(lǐng)和擔當精神這更是一場粵劇聲腔藝術(shù)的雅集
       大年夜段清麗、甜潤的粵劇唱腔
       一字一曲皆天然
       一顰一笑皆有情
       讓人癡迷、讓民心醉

值得一提的是
       聞名豫劇領(lǐng)軍人物李樹建老師與曾小敏有過多次即興式對話、對唱的相助
       它象征著粵豫兩地文化交流的美美意愿和前景當說話插上戲曲音樂的同黨
       情感便化成弗成遏制的涌動
       沖破地域和時空
       臺上臺下形成的共鳴震撼了全部戲院
       舞臺效果唯美、時尚、婉約、大年夜氣
       給人帶來深刻感想熏染和啟示

第一
       粵劇具有兼容并包的開放景象粵劇是一個對照古老的劇種
       主要受明清時期昆腔、漢調(diào)等影響
       是以本身便是開放的上世紀五六十年代的粵劇時裝戲
       就讓人感覺很時髦、時尚
       粵劇這種兼收并蓄的風格是獨占的
       也是中國戲劇藝術(shù)的寶物紅線女大年夜師主演了很多粵劇
       例如《搜書院》《昭君出塞》《關(guān)漢卿》《山鄉(xiāng)風云》等
       影響很大年夜丁凡師長教師的作品《魂牽珠璣巷》的舞臺也很今世
       異常漂亮大年夜氣這次曾小敏的粵劇表演同樣給人一種“都會化”的感到
       接受了許多新的時尚元素
       洋溢著大年夜都會的氣息
       值得河南豫劇借鑒

第二
       粵劇具有披荊斬棘、刻意朝上進步的立異精神立異精神在粵劇中一以貫之
       紅線女大年夜師的每一個劇目、每一個唱腔都在立異
       而最新的粵劇作品
       包括張平導演的《譙國夫人》
       還有《紅頭巾》《白蛇傳·情》
       都能顯著看出大年夜幅度立異
       但又保留了粵劇作為廣東傳統(tǒng)劇種的特色
       亦古亦今就像張平導演說的
       粵劇把華夏劇種的風格納入自身之中
       使這個劇種體現(xiàn)力加倍富厚
       這種立異精神本身便是粵劇的一個傳統(tǒng)
       也是粵劇難能珍貴的一個方面

第三
       粵劇具有欣欣茂發(fā)的青春氣質(zhì)《白蛇傳·情》的導演莫非
       具有一種光顯的“青年意識”
       作品異常時尚《白蛇傳·情》這部劇非同一樣平常
       充溢了青春的景象

一是極具個性和自我意識《白蛇傳·情》講的是“情”
       又怎一個“情”字了得？它把情表演了癡的感到
       把情用酒灌醉
       讓情沖動了仙、撼動了神
       然則又讓人感覺合理、美滿
       讓人感到到一花一草皆有緣
       一枝一葉總關(guān)情把“情”字演繹得淋漓盡致
       這是《白蛇傳·情》跟其他《白蛇傳》的不合之處

二是文武兼?zhèn)?BR>       視聽皆美《白蛇傳·情》的武戲沖破了原本武打的程式
       白蛇是蛇仙
       曾小敏用水袖的動作
       體現(xiàn)水漫金山中的“水斗”情節(jié)
       既給人以婀娜多姿的感到
       又異常貼合人物
       并且能“打”出彩；而文戲部分則綢繆悱惻
       愛、怨、惱、怒
       無一不美

三是重視人物生理描繪《白蛇傳·情》是為了青年不雅眾而創(chuàng)編的
       在表演歷程中
       我以致聽到一種愛的私語
       感想熏染到愛的氣息
       這部戲像放大年夜鏡一樣把這種愛體現(xiàn)給現(xiàn)代的年輕人看
       讓不雅眾孕育發(fā)生了共鳴《白蛇傳·情》異常浪漫、大年夜膽、出挑
       曾小敏表演了個性
       得到了不雅眾的認可我感覺這便是青春色彩的《白蛇傳·情》
       這便是青春氣息的曾小敏
       這便是青春面目的廣東粵劇
       粵劇很時尚
       粵劇正青春！